追悼春

是谁许诺了春天的离别

看着她,飘然离去

挥落了满地的叶子

衰枯脆质

她随风带走的,是一种情绪

既不隐隐作痛,也不惆怅或忧郁

那是一种沉重的闷,仿佛暴雨前的宣誓

爱情

两情若是长久,又岂在朝朝暮暮?这句子对大部分人来说并不陌生,然而诗中所描写的爱情却是非常不切实际的。这句诗词出自《鹊桥仙》,是为牛郎织女的爱情故事而创作的乐曲。牛郎织女原本就是杜撰出来的人物,此诗又怎能贴近生活呢?更不要说就算牛郎织女的爱情确实存在着,然而这两位的一生比我们的一生不知道要长多少倍,甚至是永恒的,那么一年相见一次就好比我们一天相见一次,甚至是一个小时相见一次。这么一来,又如何能相比呢?所以我认为,这句诗词压根儿就狗屁不通。

爱情应该是像舒婷所写的《致橡树》。爱一个人就应该终身相依,就应该根并根、叶碰叶,就应该共享与分担周遭的一切。我的爱很渺小,距离太远我会感受不到。我的爱很卑微,范围太大会让我感觉廉价。我的爱很透明,融不进太多的沙粒。所谓的爱情,无需烈日的高阳,无需激昂的泉源,无需耀眼的彩虹。它要像旭旭的春暖般明媚,缓缓的小溪般悠远,黄昏后幽蓝的朗空般低调。也许爱情是生活中的奢侈品,是可有可无的玩具,是无可救药的悲伤,是梦寐以求的毒药,是奇滋百味的果实,是醋、是水、是方糖。然而,无论它以哪种姿态展现在我的面前,依旧充满着诱惑力,仿佛罂粟的香味。罢了,就随它吧。

一霎那

寂寞从来都不是安静的

倚着柔软的靠枕,沉醉于耳边的低语

听啊

生动悦耳的电视

听啊

雨与窗子的戏耍

听啊

酝酿满室的孤寂

是的,寂寞从来都不是安静的

关上了电视、拉上了窗帘、捂住了耳朵

那都是徒劳的

一切都将寂寞抬高了

不需要任何的喧嚣

他仅仅的存在已然锁住了耳朵

寂寞,从来都不是安静的

张扬、聒噪、烟花般的

绽开在不经意的那一霎那间

窃喜地钻进了她的心房

九张机

九张机乃是古人以叙事的方式来编织出感人的爱情故事的渠道之一。如若寻与书中,可见多笔填写九张机的诗词。文中不凡有许多韵味十足的、细腻传神的、带着乐感跟节奏的意境。为何叫做九张机呢?其一,代表着着重于描写宋代纺织妇女们的相思之情。其二,九张机的独特之初就在于它每个章节都是三十个字,细分为三七七四四五句式。每首的韵部都相同,分以一至九张机为领。

我第一次接触到这种独特的字句,是在10岁左右。当时在阅读金庸所著:射雕英雄传。南帝段王爷的妃子英姑低喃的那首四张机诱使我反复阅读属于她与周伯通的禁忌爱恋故事。实话说,周伯通不是我所欣赏的那类人。就我而言,一个人虽然往往不能够做到一生都坦荡处事,但却应当做到最起码的敢为敢承担。而周伯通这个角色却多次在做了错事之后拍拍屁股走人也,让我十分发指。我常想,如果要我刻意去隐瞒去躲藏,还不如给我做脑部手术去切割掉那部分记忆才好。做一个坦荡的人,将是对个人而言最好的选择。因为舒坦。因为半夜不怕鬼敲门。我又扯远了,本来要说的没踩在点儿上。我是想说,虽然我不喜欢周伯通这个角色,却崇拜英姑与他那不屈不饶的爱情。我喜欢。

以下是我无聊之于按照九张机的玄机酝酿出来的一首词。请笑纳

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一张机,湛蓝晴空浮梦游。

微情意表垂于柳,

云淡风清,

何以堪言,

絮絮落叶归。

两张机,芬芳难隐春意拂。

南行路遥回首望,

莫不相识,

心悬于恒,

抹去恋红衫。

三张机,枝子嫩芽窜绿映。

相系唯恐缠如丝,

鸳鸯同心,

逢难两别,

待时劝郎归。

四张机,朱唇墨发樱花裳。

娇红嫩粉明媚妆,

秀色裹面,

秋波目语,

只怕君迟迎。

五张机,相盼相随相离别。

却问一纸薄情言,

行行呕心,

字字沥血,

孤影丝蝉吐。

六张机,绵绵春雨落心头。

试寻乐童竹笛音,

南辕北辙,

织成山水,

无复了戚戚。

七张机,蝶儿采蜜巧心随。

莹莹枝头携手缘,

花房深处,

心遇而为,

恋恋舞相伴。

八张机,胭脂水粉浓而艳。

花天酒地把言欢,

三更过半,

啼莺鸣醒,

了却一身腥。

九张机,歌落舞平人依旧。

尘世无非一场梦,

未到痛时,

无可奉劝,

颦眉愿依君。

清晨

我瞭望着那看不到边际的湖水上

连绵起伏的山丘,肩并肩、手牵手

皑皑朦朦胧胧的雾气弥漫在眼前

了无生气的另一个早晨为我的生活拉开序幕

豪迈地跨出家门,踢踏着细细的高跟鞋

戏耍着玩弄路边的迎春花

换了绿衣的草坪随着微风的歌谣而摇摆

嗒叮呤的铃声从朴素的门户中飘来

儿童的嘻闹尾随在身后

他们被裹在奶油色的糖纸中

揶揄着稚嫩的青色日子

细细品味一下梦中与现在的我

幻想着天空中的世界

卧着无法预料的奇迹

杏眼、朱唇、覆背的棕发

富有着爱做梦的灵魂的我

呢喃着、低颂着、祈祷着、祝福着这每一刻的时光